剧情简介
那行大哥那我就和老四一起带着药剂先行离开了我们到了南国之后立马联系那边的人来支援你另外等我和老四一旦回了组织之后我相信组织一定会第一时间来保护你和老...那片没有雷霆闪电的区域之中有十几个人都是全副武装的正围成了一个大圈将两个人围在了中间此时的鹰双同样的也是脸色煞白没有一点的血色不说更是给他们一种随时要挂掉的感觉一... 详情
精选评论
髙等の遊民
魏书钧所谓的戛纳三连击呈现出非常明显的创作力退步与之相反在影片规模上却在大步提升就更为《失魂家族》的质量而叹息说白了魏书钧不像是学院派作者其长片中所呈现出的江湖气反而更像是大陆影视行业的观察者本片中创作力枯竭的直观表现就是章回体剧作的选择围绕拍戏一条线讲述三段有些黑色幽默却也乏味重复的故事实则三段本质上又毫不相干归根到底是这样一场闹剧一段剧组经历作者找不到清晰的创作视点所以只能单独拆分对于故事合集这样才真得更像是硬凑时长也可以理解影片开拍前放弃原有剧本重写当下困境最终出现如此产物这种决定和最后的呈现是导演的自信也是导演的自以为是还是要说魏书钧这样的视角在大陆影坛是缺失的多样的电影应该需要观察者但创作的影片实际配不上填补这项空白
黑色谬论
本来真只愿意给寻汉记两星任素汐也救不回来但在进入性别脉络后加一星李孟潮说绿帽子、寻枪和阳光灿烂的日子“组成了新中国电影史上对男性性心理进行深层次解读的三大文本”三部电影质感都很好忌讳绿帽的男人仍然在寻枪女性主体开始寻汉我认为在“招君”这个梗前给予“王”姓旅途的花样是有意为之的谐音（电影推广曲就以“王招君”为名）历史中的王昭君首先是被动（嫁）的、被夺权的客体但其之所以演变为传说和神话又是因其主动的行为王招君是逆来顺受的但她面对“孩子是谁的”的问题时翻转不在场的语义场直言“是我的”她选择生或不生又选择要不要男人男人成为帮孩子落户的工具人杜微的角色是讨喜的明知接盘而为之一句“我告诉你咱都被骗了”直面大他者本质上的匮乏与无能
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