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剧情简介
但车厢就这么大她又能后退到哪里去男人修长的手臂一伸就直接拽住了她的手然后稍微一用力她就控制不住自己的身体往外跌去她慌不择路没注意到一辆开过来的车等到了近...厉寒年先是冷笑了一声倏地直接站了起来好似一瞬间从另一个世界来到了现实时间深眸紧盯着向东：你说谁出车祸了向东喘了两口气连忙跟上一边跟着快速下楼一边道：厉总... 详情
精选评论
香蕉小胖子
所有拍摄香艳性侵镜头以博取男性眼球的男导演们都应该好好看看这部影片女性遭遇性侵的经历不是你们在电影中展现窥视与虐待的情色符号你可以书写她们的愤怒拍摄她们的勇敢记录她们的反抗大可不必打着“为艺术献身”的旗号展现所谓的“宏大叙事”
玉木大河
#BFIIMAX 长镜头挺多体现运镜和调度能力结尾处的叠化还可以配乐非常喜欢演员的表演也可圈可点雨中曲的呼应也不错不过故事太烂俗且冗长了有几部分剧情完全没必要连致敬都算不上顶多是呼应现实的一些人物快剪和快摇也是特色了不过使用的太频繁了视觉疲劳默片时期的表演设计也非常差迷人的小婊孑2没有那个时期表演的味道而且人物的设定也太雷同了整部电影是完全表达迷人的小婊孑2没有藏一部分有些直白导致最后的致敬也显得很多余整部电影最不喜欢的应该是焦段和焦点的使用片中基本使用浅焦在人物构图都设计好的情况下大量的焦点没有跟随台词内容进行同步转移变焦太不适了而且还有大量的手持虚焦虽然有时候知道是刻意体现主视角精神状态但很多明显是没控制好
鸭梨三打
补标在影像以景框作为视域搭建的房屋结构中视点在精准锋利的三日时间划定下成为空间性的作为虚假装置的不在场观众被迫以主体行动划归自身的时间路径走向——精准到近乎失控的人物落点片中女性身份与物理意义上的家庭空间的紧密联系被无限强调这一方式似乎一并贯穿于阿克曼的其他影像中刺死嫖客的情节无论从何种方面都不是一个无实体的"点"它应是剧作上似乎有出路的深渊迷人的小婊孑2这个深渊在人物状态的受束与重演可能性的错觉中吞没了观者凝视时间的线性延伸观看空间同时向深处延展暴力的情绪随此涌流至深处影像并不以具象时间与动作的还原为重点反而是一种时间与空间总体的凝缩一种虚假装置重演带来的影像无限舒展凝缩的可能以假定数量言说非叠加的非常规意义暴力动作
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